以2011時事為主軸，前前後後選材多次。我選取了三大塊做為主軸，一是台塑六輕，二是真愛聯盟，三是核電危機，原因很簡單，它們都是我正在關心的事件；撿拾回「一開始鎖定但又被捨棄」的事件(利比亞戰爭、313海嘯等)作為開頭，再穿插「與這些時事無關」的「病人的一年」短片，成了我這一年的時事觀察。
時事部份，呈現我所關心所看見的。並列台灣與多年前美國的台塑污染，講「這一再重複的所謂時事」；真愛我使它荒謬，而對著私人的性關係嘶聲吶喊，不管是保守或是開放，都是壓迫；核電的不朽將與莎士比亞一同。
病人的一年，是為不想看見不想關心的我。
要怎麼去面對一年的時事？《台灣365》的靈感來源，美國黑人女作家蘇珊─羅莉‧帕克絲（Susan-Lori Parks,
1964-）的《365days/365plays》，每天寫一段短劇，從當天的報紙時事轉化而來；適逢該年美國攻打伊拉克，作者書寫了許多戰爭的篇章；她的眼睛就如同我們的眼睛，一攤開報紙，被每天最重大的事件所震懾(死最多人、最慘烈最不可輕放的那些)，因為我們天生就無法忽視悲劇。
1964-）的《365days/365plays》，每天寫一段短劇，從當天的報紙時事轉化而來；適逢該年美國攻打伊拉克，作者書寫了許多戰爭的篇章；她的眼睛就如同我們的眼睛，一攤開報紙，被每天最重大的事件所震懾(死最多人、最慘烈最不可輕放的那些)，因為我們天生就無法忽視悲劇。
但如果不是像蘇珊那樣寫，不每天。一段時間，追逐著悲劇的後續及悲劇的詮釋。
伍迪艾倫說了。悲劇加上時間，難道註定會成為喜劇？
隨著時間過去，重大的事件慢慢成為固定的數字與形象，成為意象時代中千百個意象之一。(誰標誌了後核電時代？誰標誌了環境正義？誰是白色誰在歷史中傾斜？)榔頭和十字鎬表意著工人大團結，未來有一天福島將與廣島並列兩大反核聖地。這未來不遠，悲劇凝止成意象森林，供人吸納吞吐，成為文青筆下的再造物。
「越寫，離事件越遠」，難道我可以否認嗎？書寫就是帶著距離，而具體化對這些事件漠然的我，就是一個病人。想著，會不會有一些人，跟這些事件，一點關係也沒有呢？一如荷索鏡頭下的盲聾人：「就算明天就發生第三次界大戰，我也一無所知。」有的，就某部份的我來說，跟這些事，一點關係也沒有，雖然我也喝著毒水，仍然可以一點關係也沒有。正因看到自己對事件的漠然，才可能持續的關切與行動。這是一組相反的修辭。
漠然之中我能做的就是時時提醒自己，所描述的所呈現的，所吶喊所聲援的，不過都是人而已。小心書寫的時刻，小心吶喊的時刻，它們同樣危險。
光提醒自己，就功德圓滿了。
